阿玛柯德

◎1975奧斯卡最(🤨)佳外語片◎1974紐約影評人協會最佳(🔐)導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄揚著(📈)輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路(🐍)上，小鎮的春天(🌖)就此揭開序(💵)幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索(🚧)里尼的極(💱)右理想仍是信奉的教(👥)條(🐽)，建(🏐)築工人(👹)老爸、家庭主婦老媽(😌)、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯(🛩)和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青(🎉)春(🗓)與成長。教室(🌆)裡(⛸)捉弄老師的惡(🌻)作劇、教堂裡擔心手淫的(🤠)懺悔(💬)、(🚋)鄉(🍚)村海邊(📖)的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選(🏇)擷取小鎮生活的切片與軼事，密密(🍞)織就一片(🙄)記憶之網，在時代洪流(🎊)與個人思憶之間相互輝映(🥥)。費里尼曾說：「一個人所能(🌭)做的紀錄，永遠是，也只能是對他(👞)自己的紀(🗽)錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇(🌱)為其(🥣)個人寫實語(🤔)法的代(🐓)表作，也(😀)被(🆓)視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾(💬)走進費里尼的童年(🚢)生活，看見他純真誠摯(🖐)、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷(🕺)史觀(🍗)察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的(🥤)樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也(🍖)可清楚地看到(🍃)費里尼對女性形象的思索與著迷(🏯)，聖母、烈女、蕩婦的三位(🐳)一體，母親與(💍)妓女形成了互為表裡的對比，而(🗻)費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女(🥀)體，不但是哺育孩童的母(🗺)性泉源(🏔)，也是青年性啟蒙的開端。